評論

Review

Facebook icon
e-mail icon
Twitter icon

真相與公義,你會選甚麼? 評《新聞小花的告白》

文:袁潔敏 | 攝:William Ward | 本文轉載自2018年7月號(vol 83)《△志》 | 此文由國際演藝評論家協會(香港分會)協助統籌,該會由專業藝評人組成,網址:www.iatc.com.hk

「我立身處世,就靠真理和誠實。如果我喪失了真理和誠實,就等於和我的敵人一起擊敗了我自己。」

—— 莎士比亞《亨利八世》

一部精彩的戲劇會撼動觀眾的情緒,從而令他思考劇中的命題,產生教化的作用。《新聞小花的告白》劇本對白精煉節奏明快,角色之間鮮明的對立製造了一層層戲劇張力。編劇黃國鉅在文學性較重較抽象的《漁港夢百年》後,今次直白地寫出香港因政治環境變得日益腐敗的新聞界底下,作為人的掙扎——人本應追尋,貫徹自己確信的真理。但劇中殘酷的現實逼迫著每一個角色,同時也打了觀眾一巴掌,然後質問:你看清楚自己身處的現實沒有?為了在這裡追求真理,你願意付出多少代價?

當威權的魔爪逐吋逐吋掐殺香港新聞自由,在政治氣壓低得不可再低的香港,觀眾很容易把自身的情緒投入這部戲的緊湊氣氛。但其實《新聞小花的告白》不單只是一個情緒發洩的出口,其布萊希特風格的戲劇構作,在情節下加入不同的立場的申述和思辯,將觀眾與故事及當中的情緒拉開,避免觀眾沉溺在情感中而忽略了劇本中可供思考的空間。

該劇顧名思義,就是最當時得令的新聞小花Rebecca的自述經歷。她出道時憧憬可像外國名主播一樣有名有利,但隨著成長,她對新聞工作有更高層次的追求,亦因此更感受到威權統治、性別、階級底下的層層壓逼。

演出中多次問到「真相和公義,你會選甚麼?」,彷彿只要選了一邊,就找到真理。但在後真相年代,威權統治之下,真相和公義輕易成為鞏固立場和利益的工具。該戲劇以特首選舉尾聲為時間背景,理所當然地,在近年特首選舉出現過的重大爭議,包括黑金政治、江湖飯局以及國家安全法(基本法23條),都相當直白地寫在劇本之中,成為劇中影響各人行動的關鍵事件。中資控制傳媒,總編自我審查,甚至劇中的特首候選人,和上一屆行政長官的措詞語氣也十分相像。這樣露骨的批判政權或會挑動親建制或堅持遠離政治的觀眾神經,但就在這個戲劇背景下,角色沒有「和稀泥」的空間,必定要為真理和私利作出取捨,情節內不同立場的爭辯才更有說服力。導演在處理各個命題的爭辯時,也加插了短片、即時影像、或是喜鬧劇式的戲劇處理,雖有時感覺拖慢了劇情推進,然而整體仍做到豐富的戲劇效果。

劇中六個主要角色,演活了這個時代下六種人的典型處境、心態和行動。而這劇的角色設定都暗示了性別之間的權力拉鋸,「新聞小花」這稱呼本來就帶著性別定形意味,在男上司眼中這只是一個可供利用的花瓶。形象討好,報稿報得賞心悅目就是她唯一被認可的用處。而三個男角彷彿都以為自己在亂世下依然掌握力量——總編有權力、丈夫有名譽、網媒記者則擁有自由,所以他們對主角的態度一直十分輕佻,正如丈夫所言,她「只係一個女人仔」,沒能力和這個世界鬥。只是幻覺隨著劇情發展到最後統統被戳破,說到底他們也只是權力機器底下的螺絲。相反,主角以外兩位新聞小花深知在制度內追求真相或公義均不可能。她們一不選擇放棄,政權也好,父權又好,在權力的箝制下當一個最完美的花瓶上位就是真理;一不投身政治,真理就是讓真相成為社會的公義。這兩個角色不只是一個對主角選擇上的對照,也反映出編劇想說的話:為了貫徹你相信的真理,你必須付出代價,有所妥協和犧牲。

《新聞小花的告白》的密集對白和沉重情感對演員來說也是一項挑戰,從筆者當日所見,兩星期的演期來到尾聲,演員的聲線似乎已顯疲態。但撇除這一點,這次演出似乎讓演員找到一些新突破。當中飾演阿富的湯駿業洗去了過去出演喜劇常有的浮誇聲線,平實地做那個又自卑又自負的網媒記者,表現卻十分亮眼。不得不提的當然還有飾演主角Rebecca的韋羅莎。當劇中種種衝突都衝著她而來,觀眾逐步旁觀她從疑惑到受背叛打擊到最終的覺悟,演員用盡百二分精力,讓觀眾真正信服當中來自極大痛苦中的覺悟,撼動人心。

一個新聞小花的反抗沒法改變世界,又沒法向世人證明她眼中的真理。Rebecca先後被信賴的男性背叛,即使知道候任特首候選人的陰謀,最後也只能噤聲。在無法彰顯公義的痛苦之下,她終於領略到一直仰望的外國名主播為了讓公眾得知她們眼中的真實報道,付出的代價何其沉重。劇終,國家安全法引起極大衝突,政治人物和現任主播都在她們的立場說了一個版本的真相,觀眾因應自身經歷假設了一個真相,此時,場燈亮起,打破演出者和觀眾那部穩固的牆,現實和戲劇融合在一起,那個既是Rebecca,也是韋羅莎的女子邀請我們拒絕被愚弄,保持清醒,即使痛苦也要用自己的雙眼看清現實,用自己的雙腳追尋真理。而真理,正如演出中那一把漂亮的女聲唸過的莎士比亞十四行詩一樣,「So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this and this gives life to thee.」,永不枯萎。


觀賞場次
風車草劇團 《新聞小花的告白》
2018年6月3日20:00
葵青劇院演藝廳

 

Profiles Block

小檔案

Related
Information

藝術類型: 劇作家.編劇
黃國鉅 (Wong Kwok Kui)

德國圖賓根大學哲學博士。現任香港浸會大學人文及創作系副教授,通識及文化研究課程主任,曾出版《尼采﹕從酒神到超人》。

......

1898-1956,德國戲劇家、劇作家及詩人。二次大戰前因逃避納粹黨而流亡歐洲多國及美國,其間一直創作劇本及研究其戲劇理論。戰後回到東德成立柏林人劇團(Berliner Ensemble) 實踐其戲劇理念。布萊希特的經典劇本包括《三便士歌劇》、《第三帝國的恐懼和苦難》、《伽利略傳》及《四川好人》等。

......
風車草劇團 (Windmill Grass Theatre)

風車草劇團 Wind Mill Grass Theatre

【風車草劇團(前名)】成立於2003年,由邵美君、梁祖堯及湯駿業創辦。劇團以香港為創作基地,製作多元化舞台演出,一方面以不同形式創作具有本土特色及與香港人心靈緊扣的作品;為觀眾開拓新的觀賞角度,讓他們感受劇場內那份像「草」一般的無比生命力。我們認為劇場與生活息息相關。

......
Facebook
comments

ArtNews Related Article

相關文章

Related
articles

Feb 19, 2019

一場意義不明的仗:試論《傾城無方》編劇視野與實踐的落差

《傾城無方》試圖通過呈現香港保衛戰中的七個參與者,折射社會動盪時代社會上不同人士的價值觀和取態,當中又以「本土」和「保衛」作為要旨。同時,編...
Jan 24, 2019

點睇當代舞?「賞‧識」連結劇場與學校

現今社會重視藝術,然而我們與藝術的相遇未必那麼順利,若找到入門方法,或許能讓我們更易發現箇中之美。相比芭蕾舞與民族舞,現代舞的動作、服飾,甚...
Jan 15, 2019

平靜下的無可阻擋的強悍——「賽馬會藝壇新勢力」壓軸呈獻「風平草動」

野草無比強韌、不畏艱難、在任何惡劣環境下均能生存、探尋一己空間的特質。在黎蘊賢策劃及監製的跨界演出《風平草動》中,將有一個令人意想不到的精彩...
Jan 14, 2019

永遠的相對──《短暫的婚姻》

「我的婚姻很短暫,只維持了60年。」這是《短暫的婚姻》電視劇版本中,主角Galen在一個葬禮上,聽到一位80多歲伯伯,其悼詞的首句說話。Ga...
Jan 08, 2019

《六十分鐘「飛車黨」直播現場》:形式實驗有待改進

時至今日,蘋果公司的iPhone也推出了逾十年,目下再說「智能手機愈趨普及」,似乎會被人冠以老掉牙一詞。不少劇場工作者開始熟習利用手機呈現藝...
Jan 06, 2019

【太陽下的吞吐】政治劇場

出任比利時NTGent劇院2018/19劇季藝術總監的瑞士導演及作家Milo Rau,在2018年5月為未來的城市劇場擬定「Ghent宣言」...