戲劇.音樂劇

Theater

Facebook icon
e-mail icon
Twitter icon

娘親每天都有新lesson——黃詠詩最新獨腳戲《胎Story》

文:小米 (訪問整理) | 圖:黃詠詩 | 本文轉載自2018年8月號(vol 84)《△志》

黃詠詩是香港著名編劇,其實本身亦熱愛演戲,過去其獨腳戲作品更道出她的人生經歷:《破地獄與白菊花》分享生於打齋家族及其個人成長,《我為貓狂》抒寫孤獨女子宅在家中,與貓相伴尋找慰藉。而她自己最喜愛的劇本《香港式離婚》,寫盡愛情與婚姻,吊詭是那時她還未結婚,卻與拍拖十多年、患絕症康復的男友分手,寫出五味雜陳的真實情感……。她的作品令人印像深刻:不忌諱談死、孤獨、婚姻及愛情消亡,題材暗黑卻也荒誕幽默。而今次獨腳戲《胎Story》,則充滿勃發的生之氣息,道出她初為人母的快樂與辛酸,及育兒生活的樂事趣怪事。

△:三角志    詩:黃詠詩

△:可否談談《胎Story》獨腳戲的緣起?
詩:我無諗過做媽咪,有個人揀左我做她媽咪,我覺得呢件事幾得意;由於沒想過懷孕,由懷孕到生產到孩子出來之後的所有事情,對我來說都好Crazy,我陀B時諗住勁進補勁做乜乜物物,主診醫生叫我乜都唔駛做,個個都話大肚婆會勁食,偏偏我懷孕時因胎兒頂住個胃超沒胃口,我諗住得閒到可以織冷衫的坐月期,卻做到人都癲;我想借胎Story講,好多野,你聽番來,同你真身經歷,可能是兩回事,因為知識是死的,是總結,但生命可以很互動的。懷孕這經歷對我來說最珍貴,亦幾恐怖的是,我可以再一次經歷成長,而成長,就是學會Be ready that nothing is ready。

△:每一個胎都有一個story,今次你藉《胎Story》說一個怎樣的故事?
詩:和導演李鎮洲排練時,我自己常常問來問去,覺得要不要講這件事,要不要講那件事,他說,其實我講邊件事都無所謂,最重要的是,那些事是由我講出來;導演說因為我是喪喪地的,所以無論我講任何一件貌似簡單的事,都會講到世界末日咁。胎Story,很多時都講個胎,因為胎仍然在肚內,一天未出生,仍未真正知味道;當中亦有湊BB時的心驚膽震的時刻,因為無論你點做,都覺得自己做得唔夠好,因為每一步都性命猶關,其他人看輕,覺得媽媽太緊張(我自己也曾是這樣的人)這是因為生命不是他們帶來的。

△:不經不覺已為人母三年,你怎樣看母親這角色?
詩:我女兒轉眼三歲,愈來愈覺得我應該是她永遠的好朋友。只是我比她早來幾十年,在她未懂性之前我要照顧她,希望她可擁有自信,對他人的尊重,以及為了做自己有樂趣,擅長而又做得好的事情好好的活。

△:能否透露你最喜歡劇中哪一幕?為甚麼?
詩:最喜歡的一幕是母親和自己的對話,因母親本人也曾是Baby,到底是如何一步一步成為今天的這個娘親,而最新的Lesson是,勇於重頭學起,每天都是新的一天。好像我女兒咁,日日起床都開心到好似執金咁,撩到粒鼻屎出來要隆重宣佈。我認為每個人都應該畀自己有個新開始。只要你願意行一步也好。

△:你這一刻最希望得到/做到甚麼?能否談一下你作為母親的喜樂辛酸?
詩:我最渴望得到一個深層次睡眠。對很多母親來說,伴侶的支援支持亦很重要。喜:個女真係好鬼搞笑。樂:個女好健康。辛:陪阿女玩和溫習真係好攰。酸:阿媽呢份工無得劈炮唔撈,邊個邊個都可以今日有自己野做走左去,但做媽媽,一定係無得走。

△:你的劇本擅於觸動人心,看得觀眾笑中有淚,你能分享一下你如何捕捉情感並注入劇本當中?你在歷來撰寫的多個劇本中,最喜歡哪一個?
詩:其實都無乜特技,我估每個劇作家都有他的性格,我的性格就成就了我作品的特性。我很害怕情感,所以會盡量避開它,我估我幾擅長寫人物如何逃避應該要面對的事情,來成就一個叫團圓的夢。我最喜歡《香港式離婚》,現在結了婚就更喜歡,很多人以為結了婚和有孩子就必定美滿,其實家庭的維繫是很大挑戰,愛情和義務權利物質掛鉤可以是很殘忍很恐佈的;很驚訝當年憑空想像居然寫了這個作品,被8年前我自己嚇親。今年亦會重演,應是最後一次重演了。

△:你最欣賞的劇作家是誰?
詩:我最欣賞是香港劇作家潘惠森先生,他的作品有一種Clarity;很多人都會因循外國經典文本做一把尺去量度一個劇本好還是不好,他的作品就有本事令人度來度去也度不到這是甚麼劇本,但就是⋯⋯看畢會餘香不絕。潘Sir在幾十年前已開始了他破格的創作,廣東話在他劇本裡像音符一樣,往往一句半句已能將角色最深刻的情刺透滲溢出來。這不容易做到,要多大的洞察力和多大的自信,他很早就做到了,我在十五歲時已認識他,現在我轉眼已寫了十八年,愈來愈覺得,他是怎麼辦到的?學不來,只有敬佩。

Profiles Block

小檔案

Related
Information

藝術類型: 劇作家.編劇, 演員
黃詠詩 (Wong Wing-sze)

舞台劇演員及劇作家,畢業於香港演藝學院,主修表演;2002 年至今編寫 27 個作品。憑《香港式離婚》奪得第 20 屆香港舞台劇獎最佳劇本,獲 Time Out Hong Kong 雜誌選為 2010 年度 Best of the Best 劇場演出。

......
藝術類型: 劇場導演
李鎮洲 (Lee Chun Chow)

李鎮洲曾為中英劇團全職演員及助理藝術總監,並演出大部份劇團 製作和導演多部作品。 1991年,李氏於英國跟隨菲利帕.高利亞研習演藝,其後更獲香港 藝術發展局頒發助學金,赴英國倫敦密德薩斯大學修讀東西方戲劇 研究。

......
藝術類型: 劇作家.編劇
潘惠森 (Poon Wai Sum)

加入香港演藝學院戲劇學院之前,潘惠森受聘於香港新域劇團為藝術總監(1993-2012)。他的第一部編劇作品《榕樹蔭下的森林》,由香港話劇團於八十年代中演出,即備受注目;其後創作不輟,在劇本內容與劇場形式上進行持續探索,形成了獨樹一幟的風格,並獲得多個獎項。

......
Facebook
comments

ArtNews Related Article

相關文章

Related
articles

Nov 12, 2018

舞蹈與劇場的自我尋探——黃大徽《觀/照系列》

甫進文化中心劇場外,只有一個身型筆挺的男士靜靜地坐着,臉龐瘦削,膚色略暗,卻不知怎的予人一種如鋼鐵般強韌的生命力,這就是且舞亦編的黃大徽。我...
Nov 08, 2018

《原則》引起的校園風暴 擇善固執下的花火

「著體育服先可以去操場打波。」看似簡單的一個新校規卻暗藏危機?新人事,新作風,新校長帶着連串新校規來上任,由不准著校服去打波的規條開始,為這...
Nov 07, 2018

100種生活,100種可能——前進進戲劇工作坊《會客室》

「你覺得香港還有希望嗎?」一個填海計劃,加上民間特首作旁白的廣告搞得滿城風雨,片段伊始的這句話,好像再無出路,將所謂的「希望」和「未來」寄托...
Oct 23, 2018

百年後的寓言故事——綠葉劇團《狂人》

一百年前,魯迅筆下的狂人在日記本子上,留下粗糙的五四式白話文,大聲疾呼他看見的中國文化千百年來無法改變的根本問題。人吃人的社會在不同時代上演...
Oct 16, 2018

室內歌劇《天使之骨》 直搗人性黑暗腐朽

「藝術並不能解決問題,卻可為人們帶來激發和暗示的作用。」2017年普立茲音樂獎得主、現年39歲美籍華裔作曲家杜韻,在當代室內歌劇《天使之骨》...
Oct 15, 2018

創意與能量的無限延展 《幻之森》的舞台奇觀

漆黑一片的舞台令人充滿懸念:隨後台上的舞者四肢發出閃亮如星的白光,他們的肢體躍動,恍如夜空上的星座圖,在萬花筒般的鏡子裝置下,舞動的投影與反...