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【太陽下的吞吐】60’s(4)

本文轉載自2018年9月號(vol 85)《△志》

上期介紹電影《反安保:藝術之戰》,讓學生從繪畫、照片及紀錄片認識這段對全球影響深遠,至今仍未完結的歷史。

美國總統特朗普上台後,大力推動重返亞洲的戰略國策,旨在針對中國在南中國海填人工島興建軍事基地,威脅美國在亞洲的地盤。上星期英國BBC記者就乘坐美軍飛機,近距離飛越這人工島上空,拍到多座雷達站,並遭中國軍機六次警告。2014年,日本首相安倍晉三通過了一條變更憲法的法案,重新解釋新安保憲法,指明自衛隊除了可參與聯合國維持和平部隊的職能外,當友好國家受到軍事攻擊,下一步可能危及日本國民安全時,日本便可出師有名,派遣自衛隊參加作戰。這意味著自衛隊將會打破既往只限在本國國內防守自衛的基本原則,轉變成可跟其他國家參予反擊行動。換句話說,日本從今不單止可以跟美國並肩作戰,還變相將自衛隊的軍事支援範圍擴大,隨時將日本帶到戰爭邊沿。53%日本國民反對變更憲法,支持者則只有29%。

不過,同樣面對中國威脅的馬來西亞、越南和菲律賓等則歡迎日本改動新安保憲法;至於澳洲、美國和歐盟更表態支持,希望日本在亞洲能抵禦中國的軍事擴張。日本又有過百萬群眾上街反對這次新安保法的變更,他們深怕日本成為美國的棋子,任何小小的國際騷動都可能被引入深陷戰爭的泥沼,再度重複第二次世界大戰的噩夢。新安保法實際上是戰爭法,文藝界強烈反對這次新安保條約,當中包括動漫大師宮崎駿、音樂家坂本龍一、漫畫家安彥良和、推理小說家赤川次郎、創作歌手美輪明宏、小說家淺田次郎、女演員吉永小百合和動畫導演高炯勳(上月去世)等,全部都是藝術界響噹噹人物。

要了解六十年代這場反安保運動,除了上述提到的電影外,另一套由大島渚執導的《日本夜與霧》,更深入反思整場運動的意義和失敗因由。當年拍攝這齣片時,正值全國局勢緊張,群情激憤的敏感時刻,全程均在保密的情況下完成。由於時間緊迫,大島渚放棄以往的手法,全片只用了43個鏡頭,即是一場戲用一個長鏡頭拍攝,因此每場戲就像舞台劇,演員走位要純熟,對白接得要準確。可惜影片上映四天後被公司叫停,因為發生了政治暗殺事件。大島渚極度不滿,他帶同一批製作同事離開公司,自立門戶,守護獨立精神,繼續以影像創作介入社會運動。

下筆時,有兩個活動前後只相隔一日舉行。上星期六(八月十一日)灣仔富德樓舉行了「香港未來需要怎樣的民間教育與文藝?」座談會,內容主要探討在威權專制時代中,教育和文藝將如何定位?星期一(八月十三日)中大學生會及學聯在中大校內舉辦了「帝國主義的幽靈?—資本、威權主義與全球中國」學術論壇,世界知名學者一齊探討中國的帝國主義如何影響全球,從而引伸到香港這位於帝國邊陲的地方應如何自處。前者從內部看香港在威權統治下,想像未來教育和文藝應走的路向,後者則從宏觀國際看香港如何面對威權主義。

日本人試圖用飛機大炮守衛自己的國土。香港人則連守護庫房也無能為力,任由各大財團藉豆腐渣工程cap水。

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藝術類型: 電影導演
大島渚(1932-2013) (Nagisa Oshima)

日本電影導演,作品以藝術另類、前衛新銳著稱。與黑澤明、小津安二郎兩導演齊名國際,屢獲國際影展大獎。其妻為女演員小山明子。

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藝術類型: 作曲, 演員
坂本龍一 (Ryuichi Sakamoto)

是一位在西方國家有影響力的日本作曲家、演員,一生獲獎無數;所創作的音樂曲風空靈脫俗、融合東西古今,是日本當代繼喜多郎之後,可稱為世界級音樂大師的代表人物,被譽為新音樂教父。

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