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【太陽下的吞吐】藝術與自由(1)

本文轉載自2018年2+3月號(vol 79)《△志》

近日「深港城市建築雙城雙年展」其中一件巨型畫作《時差》被禁展出,皆因法藉華裔作者胡嘉岷及妻子Marine在這幅大畫中畫了一張空櫈,櫈的設計款式就像諾貝爾頒獎台上的櫈一模一樣,教人聯想起2010年獲頒諾貝爾和平獎的已故文學家劉曉波先生。後知後覺的地方政府怕揹鑊,連隨重新審查所有參展作品,但凡有領導人名字、或者包含敏感的符號、詞彙和文字描述等,通通被抽走,一件不留,寧枉勿縱。過了兩天,這幅畫在關帝廟外牆上的《時差》最終被藍色油覆蓋了,變成了一幅藍色畫,似足1960年Yves Klein的大作《International Klein Blue 191》,不知道住在裡面的關二哥是否喜歡西洋畫?擁有刀槍大炮的當權者,竟然怕一張空櫈的圖像,為甚麼?說到底,它只不過是一件藝術品,有夠諷刺嗎?同時,旁邊還刻意安放了一座「治安執勤亭」看管住它,怕觀眾行近這幅藍色牆,OMG !  真是匪夷所思,崛起的強國,你究竟怕甚麼?

同一時間,在北京宋莊另一個名為「思想——後代藝術展」,同樣遭到審查,在偌大的展場,只剩下一件題目為《半條被子的牽掛》的作品,其他創作全部被強行帶走,無得留低。這展覽籌備了半年,臨開幕前兩日,當局要求撤銷整個展覽,理由是藝術品很「敏感」。在威權統治下,大班警察、便衣來到展場,堵住各個入口,不准觀眾進場,在這種境況,試問一班策展人和藝術家們可以做甚麼?奇怪的是:為甚麼這件一半被子被懸掛在天花,一半放在地上的作品不被帶走?作者吳玉仁猜想他們不認為這是一件藝術品吧,他們帶走的全都是傳統的雕塑和繪畫。其實,《半條被子的牽掛》的意念來自習近平在紀念紅軍長征勝利80周年大會中所講的一個故事:「共產黨就是自己有一條被子,也要剪下半條給老百姓的人。」但記起一個月前,北京「低端人口」在嚴寒的天氣下被趕出家門,任由他們在舖滿白雪的街頭自生自滅, 《半條被子的牽掛》就是在這情境(context)下出現,它竟然遭禮待,沒有被沒收,只因它不似藝術品。這個美麗的誤會,真有意思!

假若我仍未退休,必定將這些審查藝術品的最新消息,帶入班房當教材,從歷史角度向學生們講解獨裁者如希特拉、毛澤東、列寧等人如何看藝術?他們怎樣對待藝術?學生肯定有興趣聽。然後我會試問學生一個問題:倘若你是這班藝術家其中一人,你會有何感受和反應?可從表達權利、高壓禁制、政治藝術、人權自由、公民責任、社會現實、藝術價值這些角度去思考……你將如何反抗?從這些問題開始,批判思考就由此展開,這不是很貼地的教育嗎?誰敢再說學藝術史很悶?權力與美學,這個富爭議性的話題,永遠有說不完的故事。可惜,這些機會不再。

 

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