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【創作雜記】粵語先詞後曲

本文轉載自2018年4月號(vol 80)《△志》

現今的粵語歌曲創作絕大部份都是以先曲後詞的方法完成。原因是廣東話聲調變化很多,而聲調的偏差有時會令歌詞變成別的意思。所以如果先有廣東話歌詞後譜曲,旋律的限制很大,創作難度高。

偏偏最近我就有兩個新作品是要以廣東話先詞後曲去創作。其一是要為李清照的《聲聲慢》譜曲,另外就是和詞人岑偉宗合作為一舖清唱而寫的新作。雖然宋詞《聲聲慢》和岑偉宗的新詞風格各異,但是譜曲的方法也是相近。

首先我會反覆去把文字讀多遍,以感受其意境和音樂感。對,文字本身會帶有音樂感,因為除了有聲調的高低起伏之外,文字亦帶有節奏,同時段落的起承轉合也引領出音樂上的結構。文字本身和音樂的關係很密切,有些文字的分句和音調較易譜曲,有些較難。反過來說,如果是先曲後詞,旋律也會或多或少引導著歌詞的方向,簡單來說例如旋律是歡樂的,就很難填上悲傷的題材。曾聽過一些旋律很優美的歌但給填上了奇怪題材的詞,又或是溫婉的旋律配上突兀的用詞都會大煞風景。就是因為旋律與歌詞的關係很密切,作曲的不能只為了旋律的創作而忽略文字意境,填詞的不能只重內容而無視旋律所帶出的感覺。所以無論是先詞後曲還是先曲後詞,兩者宜配合。當然還有編曲的配合也不容忽視,但這個題目留待日後再討論。

好,當我把文字讀了多遍,掌握了文字中的音樂感,然後我就要去設計音樂的結構和分段。例如哪一段文字屬鋪陳,哪一段文字該是副歌,哪一段是高潮,哪一段該轉到結尾等。有了結構上的設計,才根據文字的音調配上旋律,效果會更好。而雖說歌詞的聲調高低起伏限制了旋律創作,但少許一字多音的應用、整個詞彙的高低調配和節奏的安排,都可以令旋律變化豐富起來。

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藝術類型: 作詞人
岑偉宗 (Chris Shum Wai Chung)

岑偉宗 - 香港著名填詞人,主力創作音樂劇及舞台劇,詞作亦散見於電影電視及流行曲。曾獲台灣金馬獎、香港CASH 金帆音樂獎「最佳正統音樂作品獎」,2012年獲得第二十一屆香港舞台劇獎「最佳原創曲詞獎」。其音樂劇《一屋寶貝》、《四川好人》及《梨花夢》 (亦名《還魂香》),電影原創歌曲《十字街頭》、《粉末》等最為人津津樂道。

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一舖清唱 (Yat Po Singers)

一舖清唱為香港第一個專業無伴奏合唱劇團,專注發展原創音樂劇目。於2008年創作的首個無伴奏合唱劇場《石堅》演出極為成功,並得到各方讚許。《石堅》的音樂創作更榮獲香港作曲家及作詞家協會頒發2009 CASH「最佳正統音樂作品」金帆獎。

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藝術類型: 文字創作

1084年,李清照誕生於北宋齊州章丘(今山東省濟南市章丘市)明水鎮。父親李格非進士出身,官至禮部員外郎,是當時極有名氣的作家,深受當時文壇宗匠蘇軾所賞識,常以文章相往來。母親王氏係出名門,高祖王景圖、曾祖王贊,都榮登進士,外曾祖父王準受封為漢國公,外祖父王珪在宋神宗熙寧時為中書省平章事,元豐時為尚書左僕射,都是執掌國家樞要的丞相,受封為歧國公。

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